爱乐之城观后感剧情解析【最新】

更新:2019-02-16 14:22:28 应届教育网

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【爱乐之城观后感剧情解析一】

  昨天情人节,有三部爱情电影在当天上映

  另外两部分别是国产爱情片

  《疯岳撬佳人》和《合约男女》

  《爱乐之城》是昨天上映的新片中排片最高的

  这当然不是一篇电影的软文,

  因为它已经收到了太多的赞誉,

  并不需要我们再做什么宣传了,

  我只是单纯想写个观后感。

爱乐之城观后感剧情解析

  影片结构上颇有新意,全片分为冬、春、夏、秋、再到冬,共5个章节,随着季节交替,两个主角的情感经历也在发生变化——“冬”代表着怀才不遇的两人的初次相遇;“春”迎来了热爱歌舞的两人情投意合;“夏”捕捉了两人相爱过程的浓情蜜意,“秋”预示着梦想遭遇现实的无可奈何;最后故事又回到了“冬”,两人时隔五年再次相遇,男主演奏了初遇时的感情曲,曲中有他关于爱情最美的模样。

  然而有些遗憾错过了就是错过了

  结局还是很伤感的

  当影片进行到最虐心的结尾处,看到男主角塞巴斯蒂安忧伤地弹奏着定情的那首歌,台下坐着他昔日的恋人,如今已经嫁作他人妇的米娅,我的心都要碎了。

  我相信看到这段时,很多人都会不自觉地代入自己和某个错过的人,会幻想一遍那另一种可能的人生,会情不自禁地在脑海里和某个人共度了一生。

  可人生没有如果,在影院里这几分钟的光阴,你假想了一番,怅惘了一回,走出影院的那一刻,刺眼的阳光会告诉你,刚才的只是一场梦。

  当然,影片中还是有许多惊喜留给观众的

  比如开场的歌舞,充满青春活力

  美轮美奂的歌舞表演,优美动听的爵士乐,追逐梦想的辛酸心路,致敬经典的复古情怀等都是看点,甚至有人总结说,《爱乐之城》里面有89个梗致敬以前的经典歌舞片。

 

爱乐之城观后感剧情解析

 

 【爱乐之城观后感剧情解析二】

  动人歌舞、真挚情感,导演信手拈来地控制着观众的嘴角与泪腺,让我们在幸福的微笑中猝不及防地落泪。正如影片预告片所说:“再也没有人这样拍电影了。”感谢达米安-沙泽勒,在这个年代还能带给我们这样一部电影。

  开场很华丽,一段长达5分钟的高速公路上进行的歌舞,一个长镜头就定下了全片的基调。绚丽的歌舞场面现代感十足,却又同时宣称本片是用"Cinemascope"——好莱坞黄金时代风靡一时的宽屏拍摄技术——拍成的,“复古”与“现代”的冲突贯穿全片。

  随后,我们见到了两位主人公:做着明星梦、却在试镜中屡屡碰壁的米娅;帅气却老套死板、一心想着开音乐酒吧拯救奄奄一息的爵士乐的塞巴斯蒂安。两人相遇、相知并相恋。他们走遍阳光明媚的洛杉矶的每一个角落,在彼此的身上都找到了自己的影子;他们互相扶持、互相鼓励,朝着各自的梦想义无反顾地奔去。

  《爱乐之城》的画面色彩有着50年代歌舞片的饱和度,运镜流畅而大胆,却保留着复古的转场方式以及棚拍感,这在男女主角在格里菲斯公园共舞的那场戏里表现最为突出:山下的夜景明明真实,却有着棚拍背景版似的勉为其难,一场显然是在模仿弗雷德-阿斯泰尔的舞蹈,暴露了沙泽勒的别有用心。好莱坞歌舞片黄金年代的生硬质感不断闪现,除了共舞段落的穿插,连米娅工作的咖啡馆也被安排在离摄影棚仅有10米的地方,这也是一种歌舞片常见的环境设置。她常常走过正在拍摄的剧组,从观众的角度来看,就如同置身于拍摄现场中。而爵士乐与摇摆乐肆无忌惮的登场,更把这种致敬表达得登峰造极。

  这和《爆裂鼓手》如出一辙。

  但这一次比《爆裂鼓手》更加残忍。

  影片的最后几分钟,塞巴斯蒂安想象了一下两人重新来过的美好结局,此时此刻,所有那些曾经被我们嘲笑过的好莱坞套路,都变得令人心碎,因为就像瑞恩-高斯林在片中所唱的那样,这是“另一个我所不能实现的梦”。

  但《爱乐之城》终究不是一部传统的好莱坞歌舞片。传统的歌舞片中,酣歌畅戏是为了将观众代入主人公们的美梦,而《爱乐之城》中的戏仿场景,只是主人公们自己的幻想。导演沙泽勒只想用歌舞割裂他们现实的人生——歌舞场景越是梦幻,我们就越发心疼音乐结束之后幻想的分崩离析。当米娅和塞巴斯蒂安命中注定的分道扬镳来临之时,沙泽勒其实是在用一种非常直白的方式来打碎自己一手创造的梦。 《爱乐之城》是关于偏执的理想主义者的故事,而这样的人通常都会走向两种结局,一是撞到南墙立即折返;二是撞破一面又一面的南墙。而等在最后的究竟是深渊还是辉煌,全凭个人天赋。

  这是达米安-沙泽勒在《爆裂鼓手》中,就讲述过的主题。这位31岁的年轻人仅用三部长片就奠定了自己在好莱坞新一代创作者的地位,更难能可贵的是,抛开鲜为人知的处女作《公园长凳上的盖伊和艾德琳》不提,沙泽勒在《爆裂鼓手》和《爱乐之城》展现出的非凡控制力令人咋舌。无论是《爆裂鼓手》帕金森症却不失逻辑的超快剪辑,还是《爱乐之城》中返璞归真、行云流水的运动长镜头,他都手到擒来,如同一个在业界浸淫多年的老手。

  沙泽勒毫不掩饰对《瑟堡的雨伞》的喜爱,这部曾拿过金棕榈大奖的法国经典是上世纪五六十年代歌舞片最好的浓缩。而在《爱乐之城》中,对那个时代的呼应多得让人目不暇接。不仅仅有直白的海报张贴(《卡萨布兰卡》、《黑猫》),也有从形式到剧情上的完整致敬——米娅和塞巴斯蒂安在艺术影院看完《无因的反叛》之后,就驱车前往影片中著名的取景地格里菲斯天文台,并在那里上演了一出浪漫无比的星空舞蹈。

  你很难找到一个词去形容《爱乐之城》,因为它太过于丰富。它关于爱情,也关乎理想;它讲述成功,又不避谈失败。它是艾玛-斯通的轻吟浅唱,是瑞恩-高斯林的钢琴恋曲,更是他们两人在格里菲斯公园浅紫色夜空下翩翩起舞的身影。它可以是理想主义者的奋不顾身,也可以是失败之后的沉沦、振作、再次尝试。它是对歌舞片黄金时代的完美致敬,更是电影的本真。


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